序章
“從中東到歐洲”精選了三件瓷器,，揭示當時中國器物通過外交,、旅行、貿(mào)易等不同渠道輸入歐洲的方式,。
青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺
明永樂（1403—1424年）
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器
法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館
青花纏枝牡丹紋碗
明弘治—正德（1488—1521年）
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器,，來自敘利亞
上海博物館
“中西交通”篇
通過貿(mào)易瓷器及沉船出水器物,，從時間和空間兩個維度，展現(xiàn)中西貿(mào)易的歷史發(fā)展及貿(mào)易網(wǎng)絡的延伸,、變遷,。
口沿有一圈銘文,，可以看出中國工匠對西文字母的摹寫很不熟練,，為“AVEMARIAGRACIAPLENA”,，意為萬福瑪利亞,。外壁有圓形開光四枚,，分別繪葡萄牙王室紋章、渾天儀標記,、“IHS”標記及風景花鳥,。“IHS”為耶穌圣名的希臘文縮寫,，很可能由耶穌會訂制,，用以彰顯其受葡萄牙王室支持的特殊地位。
克拉克瓷主要是青花產(chǎn)品,，五彩者極為少見。此件五彩瓷盤是克拉克瓷器中的特殊產(chǎn)品,，彌足珍貴,。
透過來自不同國家、不同海域的7艘沉船材料,，在空間維度中鋪陳東西航線與交通網(wǎng)絡的拓展變遷,。
青花開光獅球花卉紋盤
“利納號”沉船出水大量此類錦地開光盤
廣彩十三行圖碗
清乾隆后期（1770—1795年）
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器,，廣州加彩
法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館
碗外壁描繪了廣東十三行的貿(mào)易場景，高桿上懸掛的六國國旗,，分別為荷蘭,、英國、瑞典,、法國,、奧地利、丹麥,。
“中西交融”篇
這一篇章以全新視角呈現(xiàn)以往貿(mào)易瓷展未曾關(guān)注的問題,，如西方人如何看待、使用遠渡重洋的東方器物,？瓷器如何融入歐洲的生活方式,、室內(nèi)設計以及時尚風潮？東西方的差異會碰撞出怎樣的火花等等,。
威廉·卡爾夫
靜物：青花執(zhí)壺、瓷盤,、水果,、鸚鵡螺杯
美國大都會藝術(shù)博物館
青花噴泉紋執(zhí)壺
明嘉靖（1522—1566年）
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器
法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館
該壺主題紋飾為噴泉，有學者推測這是13世紀出使蒙古帝國的盧布魯克（Rubrouck）筆下描述的“魔法噴泉”,，是法國工匠為蒙哥宮廷打造的華麗酒泉,。也有學者認為描繪的是歐洲傳說中令飲者返老還童的“青春泉”。
大約一個世紀以后,，這款執(zhí)壺出現(xiàn)在歐洲油畫中,。1660年，荷蘭畫家威廉·卡爾夫在《靜物：青花執(zhí)壺,、瓷盤,、水果、鸚鵡螺杯》中描繪了這件執(zhí)壺,。
威廉·卡爾夫,，巴洛克時期的荷蘭畫家,，出生于鹿特丹，是荷蘭黃金時代最杰出的靜物畫家之一,。此畫描繪了一張堆滿物品的桌子,，其中有一件青花蓋碗?？赡苡米魈枪?，碗蓋斜擱在碗和水果上，有一形似蹲獅的深色蓋鈕,。碗外壁開光內(nèi)貼塑兩個著色的中國人物形象,，一說是八仙中的呂洞賓與何仙姑。
青花貼塑八仙蓋碗
明崇禎（1628—1644年）
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器
法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館
碗外壁繪山水圖及四處開光,，開光處貼塑露胎八仙人物塑像，八仙兩兩一組,，造型各異,。油畫中的青花蓋碗，與此件如出一轍,。但細視發(fā)現(xiàn),，獅子及八仙人物上均施加色彩，從而推測當時露胎可能就是為了之后加彩,。
青花象形軍持 青花開光水禽圖盤
阿德里安·范烏得勒支《靜物畫》
畫中相似的軍持與數(shù)件青花磁盤
及瓷碗共同置于金銀器和玻璃器旁
這一部分通過極富創(chuàng)意的歐洲加彩,、鑲嵌及室內(nèi)陳設瓷器，展示中西器用,、審美和設計的碰撞與交融,。
五彩暗花八寶紋碗鑲嵌黃金與紅寶石
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器,，明萬歷（1573—1620年）
奧斯曼帝國鑲嵌,，約1570—1600年
英國大英博物館
這件碗在16世紀晚期由奧斯曼帝國宮廷匠人鑲上黃金和紅寶石，這類設計巧妙地利用了碗外壁原有的圓形開光,，將奧斯曼的本地裝飾風格重映在中國瓷碗上,。
青花博古圖筆筒改裝蓋杯
明崇禎（1628—1644年）
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器,，
英國鑲嵌,，銀鍍金（約1660—1670年）
英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館
孔雀綠釉彌勒像改裝燭臺（一對）
中國景德鎮(zhèn)窯瓷器
德國鑲嵌,，青銅鍍金
英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館
化妝盒創(chuàng)作于1928年,，內(nèi)設化妝鏡一面,，帶蓋匣子兩個，正中一唇膏架,。各種珍石寶玉鑲嵌成盒蓋上的畫面,。
有趣的是，從畫稿和記錄看,，這件卡地亞工作坊制作的盒蓋嵌片圖樣正來自其掌門人路易·卡地亞私人收藏的一件康熙五彩瓷盤,，可見其對東方意境的生動詮釋頗有考究，絕非臆想,。
17世紀以后,，東方物品逐漸融入歐洲的室內(nèi)裝飾,，誕生了許多瓷器宮室。大約1667年至1687年間修葺的葡萄牙桑托斯宮瓷廳是其中最引人注目的一例,，以令人驚嘆的方式將瓷器用于室內(nèi)裝飾,。展覽中以3D重建技術(shù)，再現(xiàn)了這一震撼景觀,。
“中西交匯”篇
這一篇章旨在揭示貿(mào)易與交往帶來的技藝及觀念交匯,，精選越南、日本、中東,、葡萄牙,、荷蘭、法國,、德國,、英國等地模仿中國的產(chǎn)品，系統(tǒng)呈現(xiàn)明清時期中國陶瓷的傳播與影響,。
青花鏤空壺
越南瓷器15世紀
法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館
與中國的工業(yè)化生產(chǎn)制作陶瓷的規(guī)模不同，越南瓷器是家庭式的工匠作坊,，作品中常見的器型和紋飾代代相傳,，保留了對中國14至15世紀流行范式的記憶。
藍綠彩葡萄紋盤
土耳其伊茲尼克熔塊胎陶器 約1585—1600年
英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館
伊茲尼克位于土耳其,，地處伊斯坦布爾東南方。奧斯曼土耳其時期,，在王國建設需求和貴族對藝術(shù)的追求下,，伊茲尼克成為重要的陶業(yè)中心，產(chǎn)品除了供國內(nèi)市場外,，也外銷至意大利等國家和地區(qū),。
釉下藍黑彩多頭獸拉丁箴言碗
伊朗熔塊胎陶器 17世紀中期（1630-1660）
英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館
這件器物為伊朗工匠仿制中國外銷青花瓷之作,。外壁有四組紋樣,，每組有開光，內(nèi)飾多頭怪,，有五個獸頭及兩張人臉,；開光兩側(cè)有綬帶及銘文：“對智者而言，天下并無新事”,，但辨識困難,。其余背景裝飾有雜寶紋、蓮紋等,。器底有方框“花押款”,。
白釉藍彩開光鹿紋盤
葡萄牙錫釉陶 16世紀后期—17世紀前期
葡萄牙國家古代藝術(shù)博物館
16世紀晚期,，葡萄牙陶工開始生產(chǎn)白釉藍彩陶器,，在歐洲范圍內(nèi)，葡萄牙是以釉陶仿制中國青花瓷的先驅(qū)之一,，部分仿品達到相當高的水準,，同時,，17世紀早期的葡萄牙釉陶紋飾往往混合了歐洲本地風格，而非完全復制中國瓷器的紋飾,，其中的一個原因可能是理解并再現(xiàn)中國紋飾存在技術(shù)上的限制,。
交流絕非單向，中國陶瓷也同樣受到海外的影響與啟發(fā),。
敞口,、雙耳,，圈足，造型與17世紀法國利摩日燒造的銅胎琺瑯杯極為相似,?？滴醯蹖ξ鞣郊妓嚇O有興趣，尤其是琺瑯工藝,，令造辦處不斷試驗,，燒造金屬胎琺瑯器外，亦將琺瑯料用于瓷胎,，燒成精美的琺瑯彩,。這是一件模仿17世紀法國利摩日琺瑯器的作品，以康熙五彩燒造,，應該也是當時的試驗產(chǎn)品之一,，能夠以五彩料仿制利摩日彩繪效果，也顯示了中國工匠的高超技藝,。
圣經(jīng)故事圖雙耳杯
約1650—1720年
法國利摩日銅胎畫琺瑯
法國盧浮宮博物館
17世紀后半，一系列東方見聞錄的出版助推了“中國風尚”潮流,，瓷器中的圖像展現(xiàn)了西方遐想中的中國世界,，中國陶工同樣在瓷器上展現(xiàn)對歐洲的認識。
彩色釉陶中國與美洲人物圖壁磚
約1690—1720年
荷蘭代爾夫特錫釉陶
荷蘭國立博物館
這件壁磚面板描繪著精致的中國風景：右上角從天而降的觀音端坐在一朵蓮花之上,，身后有著黃色的背光，各式各樣的中國樓閣和人物被安置在如庭園一般的風景之中,。
展覽的最后提取了一些關(guān)鍵詞呈現(xiàn)在展板上,，旨在引發(fā)觀眾進一步的思考。
展覽的主題是早期全球化中的東西匯融,，而展覽本身則是全球博物館力量的匯融,。正如上海博物館館長楊志剛所言，“疫情之下,，以文化沖破阻隔,，用藝術(shù)聯(lián)結(jié)世界，博物館理應成為文化交往的前沿，促進不同文明的交流互鑒,?！北敬握褂[無疑也是全球博物館共同譜寫的一曲東西匯融的傳奇。
